Увеличить шрифт

1

2

3

Читайте также»

	»Секретные разговоры Берлускони прочтут миллионы итальянцев
	»Обидчиков детей Тимошенко пытали полдня
	»Папа Римский - не дьявол, он не носит Prada
	»Скончался старейший в мире нобелевский лауреат

Не пропустите »

	»Особо опасные премьеры недели
	»Анонс полуфинала Россия - Испания
	»Лановой: "После стрельбы я начал заикаться и мочиться"

Интересное »

Сегодня исполнилось бы 70 лет культовому музыканту советского периода, актёру, поэту, автору сотен песен - Владимиру Высоцкому.

Высоцкий завоевал свою популярность как автор и исполнитель песен собственного сочинения под гитару. В 70-е годы граждане СССР покупали магнитофоны (дорогая по тем временам покупка, более месячной зарплаты) специально для того, чтобы слушать его песни. Многие его песни стали народными, их знало практически всё население СССР, а имена героев этих песен стали нарицательными. И это несмотря на то, что ни его песни, ни само его имя в официальных средствах массовой информации СССР практически не упоминались.

Высоцкий написал около 700 песен и стихов, сыграл около тридцати ролей в фильмах, играл в театре, объездил с концертами всю страну и мир. Высоцкий затрагивал в годы строгой цензуры запретные темы (например, в ранние годы исполнял блатные песни), пел о повседневной советской жизни и о Великой Отечественной войне — всё это и принесло ему широкую популярность.

Кроме того, Высоцкий был талантливым и многогранным актёром. Практически все персонажи, которых он играл, стали любимцами публики, а реплики героев – крылатыми фразами.

Умер Высоцкий 25 июля 1980 года, по официальной версии – от инфаркта миокарда, но истинная причина его смерти до сих пор остается неизвестной.

Сам он говорил о творчестве так:

«Человек должен быть наделен фантазией, чтобы творить. Он, конечно, творец и в том случае, если чего-то такое там рифмует или пишет, основываясь только на фактах. Реализм такого рода был и есть. Но я больше за Свифта, понимаете? Я больше за Булгакова, за Гоголя. Жизненный опыт?.. Но представьте себе, какой был уж такой гигантский жизненный опыт у двадцатишестилетнего Лермонтова? Главное - свое видение мира.

Другой вопрос, можно ли создавать произведения искусства, обладая повышенной чувствительностью и восприимчивостью, но не имея жизненного опыта? Можно, но лучше его иметь... немножко. Искусства настоящего без страдания нет. И человек, который не выстрадал - не обязательно, что его притесняли, или стреляли в него, мучили, забирали родственников и так далее, - такой человек творить не может. Но если он в душе, даже без внешних воздействий, испытывал это чувство страдания за людей, за близких, вообще за ситуацию - это уже много значит. Это создает жизненный опыт. А страдать могут даже очень молодые люди. И очень сильно.»

Владимир Высоцкий. Монологи.

- Юность, 1986, No.12

Лучшие фильмы Владимира Высоцкого:

«Вертикаль»

Одесская киностудия, 1967 г.

Режиссеры - С. Говорухин, Б. Дуров

Радист - В. Высоцкий

Группе альпинистов, идущих на штурм непокоренной кавказской вершины, пика Ор-Тау, послан сигнал о немедленном возвращении: надвигается грозовой циклон. Связист скрывает от товарищей это предупреждение, и они оказываются в критической ситуации. Трагедии удается избежать только благодаря мужеству спасателей и опыту самих спортсменов…

«Служили два товарища»

"Мосфильм", 1968 г.

Режиссер - Е. Карелов

Сашенька - И. Саввина

Брусенцов - В. Высоцкий

Главные персонажи этой истории времен гражданской войны — красноармеец Некрасов, по приказу ставший фронтовым кинооператором, и его помощник Карякин, бывший командир роты, бдительно опекающий беспомощного и, по его мнению, не вполне надежного «фотографа». В конце концов отчаянный спорщик Карякин полюбит фронтового товарища — да только от вражеской пули не сможет уберечь.

«Никто не ждал, что поручик Брусенцов в фильме "Служили два товарища" станет столь глубоким актерским созданием. Партнеры говорят, что все произошло от совпадения роли со стихийным, "нутряным" темпераментом Высоцкого. Стихия в нем, действительно, жила. Но, как обнаружил экран, было и другое. Равнодушие ко всем накопленным в подобных ролях приемам; способность пройти мимо всех этих штампов, даже краем их не зацепив; в момент наивысшего буйства темперамента - подсознательное ощущение кинокамеры и той точной меры, которая нужна кинопленке. Все это есть не что иное, как высший актерский профессионализм.

Он получал достаточно формальные задачи: перекричать толпу на пристани, провести через эту толпу коня и т. п. Экран обнажил, насколько неформально, осмысленно и одержимо выполнял все это Высоцкий. Ему дали коня. Он взял его так, как берет лошадь только тот, кто связан с ней жизнью. Взял и приблизил к себе конскую морду, как потом делал это только в песнях. Конь и человек слились в одно. И на экране конь стал символом жизни. Естественное и прекрасное братство коня и человека кончалось смертью - человек, потерявший веру, своей рукой уничтожал и этот высокий природный союз, и самого себя. Высоцкий играл трагедию, безо всяких на то поправок, - крупно, резко, до конца. Роль Брусенцова осталась лучшим его созданием на экране.»

Н. Крымова. "Наша профессия - пламень

страшный". - Аврора, 1984, ¾ 9

«Хозяин тайги»

"Мосфильм", 1969 г.

Режиссер - Н. Назаров

Рябой - В. Высоцкий

Сережкин - В. Золотухин

В таежном поселке, где каждый на виду, происходит почти невероятное — ограблен местный магазин. Во взломе признается один из сплавщиков леса.

Но молодому участковому не дают покоя кое-какие «нестыковки». И в конце концов он выходит на след подлинных участников преступления…

«Интервенция»

"Ленфильм", 1968 г. (восстановлен в 1987 г.)

Режиссер - Г. Полока

Воронов - В. Высоцкий

Фильм, созданный по пьесе Л.Славина и долгое время находившийся под цензурным запретом. Единственная в советском кинематографе эксцентрическая комедия в стиле «буфф», повествующая о многоликой жизни Одессы, оккупированной войсками Антанты.

«Плохой хороший человек»

"Ленфильм", 1973 г.

Режиссер - И. Хейфиц

Фон Корен - В. Высоцкий

Мучимый никчемностью и скукой жизни чиновник Лаевский жаждет любой ценой разорвать порочный круг своего существования. Его нравственный антипод, натуралист Фон Корен, уверен, что люди, подобные Лаевскому, достойны уничтожения. Но, вопреки желаниям и воле героев, провидение по-своему распоряжается их судьбами…

«Зоолог Фон Корен абсолютно убежден, что некоторых людей - распутных, безвольных, нечистоплотных - нужно уничтожать "в интересах человечества". Эти его убеждения жестоки и по-своему логичны. Чехов, однако, заставляет этого аналитика взять в руки пистолет и, согласно правилам дуэли, направить на живого человека, коего следует "уничтожить". Трактовка роли в фильме вполне допускала мотив злобного самоутверждения. Не так у Высоцкого.

Лицо фон Корена, поднимающего пистолет; его лицо в момент нелепого выстрела Лаевского; потом - обращенное к тому же Лаевскому, оставшемуся в живых; наконец, это лицо в финале, когда фон Корен пожимает на прощанье руку несчастному Лаевскому, - из таких кадров складывается образ. Замкнутый, суровый человек переживает огромную душевную встряску. Перед нами как бы дуэль с самим собой, со своими убеждениями. Такого рода внутренний поединок не сложить на экране даже самым умелым монтажом.»

Н. Крымова. "Наша профессия - пламень

страшный". - Аврора, 1984, ¾ 9

«Единственная»

"Ленфильм" (СССР), 1975

Режиссер - Иосиф Хейфиц

Вернувшись со срочной службы, герой фильма узнает от близких, что его любимая жена «погуливала». Он решает простить непутевой былые грехи. Но счастье семейной жизни все равно оказывается недолгим. Молодой муж добивается развода, хотя жена твердит, что всегда любила только его. Он уверен, что поступает правильно, надеется на облегчение страданий. Однако его жизнь начинает идти как-то наперекосяк; ноги то и дело ведут к старому дому.

«Сказ про то, как царь Петр арапа женил»

"Мосфильм", 1976 г.

Режиссер - А. Митта

Ибрагим Ганнибал - В. Высоцкий

Реальные факты биографии инженер-поручика Ибрагима Ганнибала, воспитанника Петра I и прадеда Александра Пушкина, легли в основу этого веселого приключенческого фильма.

«Место встречи изменить нельзя»

Одесская киностудия

по заказу Гостелерадио СССР, 1979 г.

Режиссер - С. Говорухин

Жеглов- В. Высоцкий

Пятисерийный телефильм рассказывает о поисках банды «Черная кошка», от которой дрожала вся послевоенная Москва. Глеб Жеглов и Владимир Шарапов идут по следу умного и жестокого бандита Фокса.

«...Создавая Жеглова, Высоцкий чуть ли не впервые, что называется, вырвался на волю. А вырвавшись, проявил невиданную на съемочной площадке волю творческого порядка. Он подсказывал другим исполнителям "характерность", он диктовал своим поведением в кадре ритм всего эпизода. А однажды, как рассказывают, в отсутствие режиссера сам снял подряд кадры с "жестом" - тем жестом Жеглова, который, кажется, все помнят: большой палец, даже в воздухе - как на плоскости. Со стороны могло показаться - трюкач. Но монтажное распределение этих кадров дало определенный смысловой и пластический стержень не только роли, но и фильму в целом. Высоцкий ни разу не сделал этого жеста зря. Он точно определил моменты, когда именно этим жестом Жеглов коротко заявляет свою правоту и начало действий»

Н. Крымова. "Наша профессия - пламень

страшный". - Аврора, 1984, ¾ 9

Полная фильмография:

Место встречи изменить нельзя (сериал) (1979)

Маленькие трагедии (сериал) (1979)

Их двое (1977)

Сказ про то, как царь Петр арапа женил (1976)

Единственная (1975)

Бегство мистера Мак-Кинли (1975)

Волшебник Изумрудного города (ТВ) (1974)

Плохой хороший человек (1973)

Четвертый (1972)

12 стульев (1971)

Интервенция (1969)

Опасные гастроли (1969)

Служили два товарища (1968)

Хозяин тайги (1968)

Короткие встречи (1967)

Вертикаль (1966)

Я родом из детства (1966)

Стряпуха (1965)

Наш дом (1965)

Штрафной удар (1963)

713-й просит посадку (1962)

Увольнение на берег (1962)

Грешница (1962)

Карьера Димы Горина (1961)

Сверстницы (1959)

Использованы материалы сайтов http://www.kulichki.com/vv/, Kinopoisk.ru