У бій ідуть одні старики
- Так довго, Том ... - Куди ти йдеш? - Не знаю. У пекло, напевно ...
Після перегляду вийшов в прокат "Права на вбивства", в голові поступово починають збиратися порції думок. І через певний час вони складаються в одне бажання: ось здорово було б зробити фільм, де можна було б зібрати всіх "перевірених людей" похилого віку, незалежно від їх географічного положення або кінематографічної традиції. Тільки уявіть собі стрічку, в якій будуть задіяні Аль Пачіно, Роберт де Ніро, Ентоні Хопкінс, Шон Коннері, Морган Фрімен, Джек Ніколсон ... та що толку їх усіх перераховувати? Якщо візуалізувати, що такий фільм все ж відбудеться, то стає важко уявити, з чого ж повинен складатися сюжет? І чи потрібен він взагалі? І ось тут ти волею-неволею бачиш порожню білу кімнату, в яку одночасно запускають всіх перерахованих вище і неперерахованих акторів, які починають там ... ні, навіть не гру, а просте спілкування між собою. Вони спілкуються, а ми поглинаємо повноцінне кіно, з усіма необхідними складовими частинами, окрім, мабуть декорацій.
Дійсно, вклад Аля Пачіно і Роберта де Ніро у фільм "Право на вбивство" переоцінити так само складно, як представити на місці дона Корлеоне когось крім Марлона Брандо. Почнемо ж спочатку ...
Історія така: двоє нерозлучних напарників-копів зі стажем в поліції, як сказали у фільмі, "років 110 на двох", перевідалі вже все. І самі наробили не менше. Одного разу Турок (де Ніро) навіть підкинув пістолет гвалтівнику, винному у злочині, але виправданого судом присяжних. Але й Рустер (Аль Пачино) не вступився - при всіх терзаннях, він не видав, а навіть допоміг своєму другові. Зараз же у хлопців виникла інша проблема - в місті з'явився маніяк-поет, що вбиває поголовно ублюдків (гвалтівників, сутенерів, наркодилерів), і залишає на місці злочину віршики, схожі на уривки середньовічних поем. Після довгих розслідувань, до всіх по-тихоньку доходить, що сліди зводяться до копу. А враховуючи те, що Турок (як і його друг) так чи інакше раніше перетинався з усіма вбитими плюс його запальний характер, коло підозрюваних значно звужується ...
Все почалося з того, що Джон Евнет, за останні роки "прославився" в основному завдяки фільму "88 хвилин" (до цього серед відомих його робіт можна назвати "Війну" з Костнером і маленьким Елайджей Вудом і "Близько до серця" з Редфордом і Пфайфер ") вирішив остаточно закріпитися в амплуа кримінально-нью-йоркського-режисера. І якщо в" 88 хвилинах "режисер зробив ставку на великого і могутнього Аля Пачіно, то у своїй новій стрічці він пішов ще далі. І тепер в арсеналі творця виявилися: класичний нью-йоркський антураж, поліцейська історія, і ... сам Роберт де Ніро.
Звичайно ж, вибір такого ударного дуету виявився далеко не випадковим. Знаменитий тандем цілком можна назвати феноменальним, хоча б тому що безліч глядачів впевнені, що кількість їх спільних фільмів зашкалює за кілька десятків. І, скажімо, навіть при вимові слів "Аль Пачіно" мовою, легким поколюванням крутиться "Роберт де Ніро". Насправді ж, всі спільні стрічки акторів можна назвати прямо зараз ... "Хрещений батько 2" (жодної спільної сцени), так "Сутичка" (коро-о-отенькая спільна сцена).
Можна побачити навіть неозброєним оком, що всіх перерахованих вище факторів вже цілком достатньо, щоб назвати "Право на вбивство" очікуваним фільмом. Але навіть у такому, здавалося б, безпрограшному проекті, знайшлося місце "Темної стороні місяця". І такий "Темної стороною" стало якраз найближче минуле режисера Евнета. Його "88 хвилин" викликали пращури здивування навіть у численної армії фанатів Аля Пачіно (право, мені відомо дуже мало людей, які його не люблять). А це вже багато про що говорить. І правда, в 2007-мфільм вийшов досить безликим, хоча вибір такий відправної точки, коли людина повинна запобігти своє ж вбивство за 88 хвилин, для американського кінематографа є вже "Традиції ультиматуму".
Якщо на деякий час залишити тему акторів, то можна сказати, що "Право на вбивство" приносить задоволення наявністю якоїсь нью-йоркській побутової естетики. Картонні стаканчики з кавою, розслідування, посиденьки в американських забігайлівках. Але при всьому дотриманні сакраментального "наша служба і небезпечна і важка", завдяки легкості головних героїв, вийшовши з кінозалу хочеться повністю копіювати їх повадки. Так само посидіти в барі, поміркувати про життя і т.д.
Але ось цей стилістичний аспект і зіграв з творінням Евнета, а точніше, з самим режисером, злий жарт. Занадто нестійкий виявився він перед спокусою перекрити за допомогою стилістики психологічні мотивації героїв. І якщо з Турком Де Ніро все більш-менш зрозуміло (старий коп з сплесками совісності), то ось катарсис героя Аля Пачіно в кінці виправдовується тільки завдяки його бездоганної харизмі та біофізики. Якщо уявити собі таку ж історію, але тільки без Аля і Боба, то фільм перетворюється на досить прохідний матеріал, нехай і не позбавлений деяких драматичних і монтажних витребеньок.
Волею-неволею, ми знову таки підібралися до теми цих двох хлопців. Так, дуже хотілося б залишити місце і таким доречним акторам як Джон Легуізамо і Карла Гуджино, або звернути увагу на деякі непередбачувані і ефектні спалаху сюжету (а такі були). Але чи варто?
Адже те, що згадується тобі по виходу з кінозалу, зводиться до цих двох особам. Старікакам, виживають вже завдяки своїй вправності. Однак досить глянути на міміку і жестикуляцію іронічного Пачіно або "пропаленого копа" де Ніро, як стає ясно, що задачку їм дали не по силам простеньку. Адже використовувати весь драматичний потенціал таких академічних акторів тільки заради того, щоб підкидати пістолети жертвам да покривати свої минулі грішки, це вже, вибачте, недозволене марнотратство. Сам матеріал "вбивства" при більш поглибленому підході можна було б перетворити на стрімкі "підводні течії", а в фільмі ж він залишився не більше ніж передумовою і стилістичним елементом.
Однак, можливо, заради цього і варто подивитися фільм. Він виявився досить непоганим, якщо не ставити сверхтребованія. Живе спілкування Аля і Роберта - ця одна з тих речей, яка змушує тебе завмерти. Але найсмішніше, що для досягнення такої органіки дуету, вони навіть не напружуються. Все йде своєю чергою. Для Де Ніро герой Турка - всього лише ще один запальний, але справедливий мужик. Для Пачіно же герой Рустера - це черговий привід прояви прихованих імпульсів, викликаних тільки внутрішніми переживаннями без будь-якої логіки. Але що можна було ще вичавити з основної тези фільму: "Люди йдуть в поліцію, щоб отримати значок і зброю. Багато поважають значок. Зброя ж уважют все"? Найкраще, що могли зробити творці, це просто змінити тезу ...