Очима глядача. Голгофа Патрісії Каас
Може, тому що пісні Каас вимагають особливої ??атмосфери - навіть, можливо, інтиму і затишку, як у маленькому кабаре, сценограф придумав саме таке оформлення великої сцени Палацу "Україна".
На ній було встановлено як би два екрани - один, задній, був у всю сцену. Він став фоном, і на ньому проектувалися основні, заголовні моменти: дуже скупі зображально-ілюстраційно документальні кадри - все суто в чорно-білому варіанті, втім, як і вибір сценічних костюмів співачки для цього концерту.
Перед цим екраном був встановлений другий - набагато вже і нижче. Саме він став основною дійовою особою сцени, на ньому під пісні Патрісії розігрувалася головна філософська драма у вигляді кадрів, переважно дуже збільшених: очі, щока, пасмо волосся, що впала на неї. Кадри, змінюючись один за іншим, створюють ілюзію руху.
Все знову тільки чорно-біле, але як би висвітлюється сліпучим яскравим сонцем. Тому не пригнічує, а змушує вдивитися в екран, щось зрозуміти, домислити ...
Наприклад, змінюються кадри: гола жінка лежить, повертається, знімає з себе тонку простирадло, знову прикривається нею. Крупним планом обличчя замислене, може, сумно міркує про щось, кисть руки - тонка, нервова, трепетна ...
Пісня звучить по-французьки. Безумовно, вона про любов, про томлінні жінки через неможливість бути з коханою людиною. Але випадково почута переклад пісні, де звучало питання: що ж у ній є такого, чого немає ВО МЕНІ? - Склав калейдоскоп моєї здогадки ...
Зліва від екрану стояв клавішний стіл - досить великий, а праворуч ударна установка і контрабас. Іноді на екрані виникав силует скрипаля, акордеоніста або саксофоніста, які вели соло. Виконавець стояв у вузькому промені прожектора, а ззаду тінню на екрані знаходився його двійник. Мені подумалося, що подвійний зміст був закладений і в ідеї самого концерту: двох екранів, двох основних артистів на сцені - співачки і танцівниці - однаково сильно заволоділи глядачами: одна - музично-пісенної виразністю і витонченістю, а інша - неперевершеною балетно-мімічної пластикою; в ідеї простих, але таких непростих, як саме життя пісень, де потрібно чути між рядків, як би дотягуватися розумінням до їх суті.
Коли звучали останні пісні концерту, на великому екрані виникли щаблі, що йдуть уздовж ребра піраміди-кордоном між світлом і темрявою. На цю Голгофу самотності і пережитого Каас піднімалася з кожною піснею все вище і вище. Поки не опинилася на самій вершині.
В. Коваль